中国与越南的漆艺交流自古便十分频繁。到了20世纪，越南在漆画方面的创新发展令其成为漆画现代转型的模范。在20世纪之初，越南在不断吸收中国古代漆艺养分的基础上，从其传统漆艺术中融合法国现代美术的启发，率先打破传统东方漆艺表现形式的藩篱，走向现代的架上绘画艺术，成就了漆艺世界的一方特色。早在20世纪中叶，越南现代漆画艺术已渐成熟，同时迈出国门，并旋即间轰动国际，漆画从此成为代表越南现代美术的一面旗帜。

潘继安 西北的黄昏 磨漆画 1955年 越南美术博物馆藏

中国现代漆画艺术的探索可追溯至20世纪20年代，其时已有不少中国漆艺家在寻求传统漆绘艺术如何在现时代产生突破而努力不懈。其中著名的开拓者如李芝卿、沈福文、雷圭元等，在中国现代漆画的创新方面作出了相当重要的贡献。而就越南现代磨漆画对中国漆画的影响而言，其时间则要追溯至20世纪60年代，其时一个重要的标志便是1962年秋在北京和上海举办的“越南磨漆艺术展览”。展览次年，为了更好地汲取越南磨漆画创作的优秀经验，中央文化部在全国进行遴选，最后选派了中央工艺美术学院(今清华大学美术学院)的朱济以及广州美术学院的蔡克振前往当时的河内美术学院(今越南美术大学)研究越南磨漆画。蔡克振后来成为了中国美术家协会漆画艺术委员会的首届主任(2000—2011)，多年来一直致力于在中国漆画界传播越南磨漆画创作经验。

上世纪80年代，中国的现代漆画创作群体已逐渐形成。1984年，漆画较大规模地参加了第六届全国美术作品展。进入20世纪90年代后，国内的漆画界亦受到了日益开放的市场经济运作下的艺术品经营环境的挑战。为了促进具有中国特色漆画事业的发展，对于中国漆画的“漆”与“画”之间的问题，也在上世纪90年代成为一个热门论题。随着国内漆画家群体的日渐壮大，许多憧憬中国漆画艺术发展的工作者对建立具有中国特色现代漆画的学脉展开探讨。2000年，中国美术家协会成立了漆画艺术委员会。在21世纪最初的几年里，许多谈论中国漆画的文章仍然在追本溯源时对越南磨漆画作一番介绍，以肯定其对中国现代漆画所起到的促进作用。

来到21世纪，越南磨漆画已经成为了在中国举办的国际性漆艺展上的重要组成部分。同时，许多具有先锋理念的越南当代磨漆画作品又陆续登陆中国举办展览，漆画作者和爱好者有越来越多机会赴越欣赏越南磨漆画名作，并与活跃的当代越南磨漆画家接触。近年来，中国漆画不但到越南，而且还在日本、韩国、美国、英国等地频频亮相，见证了中国漆画的蓬勃发展与日益增长的影响力。