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《标准草书》就犹如给我们在学习草书过程中开辟了一条高速公路。

发布时间:2023/3/18 浏览量:341232 分享到:

标准草书》是草书学习的高速公路

    自于右任《标准草书》问世以来,大家把标准草书作为草书学习的极好范本,这无疑是在学习草书过程中,是一个最简洁和最实用的正确途径,《标准草书》就犹如给我们在学习草书过程中开辟了一条高速公路。

       一个最根本的问题,就是如何理解标准草书的“标准”。于右任在《标准草书》中说得很明白,他整理标准草书的目的是“广草书于天下,以求制作之便利,尽文化之功能,节省全体国民之时间,发扬全民族传统之利器……”可见他是把标准草书作为一种简化了的文字工具来发展的,甚至对历来只重视草书艺术性的现象深有不满,说:“草之善者曰草圣,谓之重视草书也可,谓之高视草书也亦可。故善之者,或许其通神,或赞其入道,或形容其风雨驰骤之状,或咨嗟其喜怒性情之寄,而于字理之组织,则多所忽略!”当然,于右任也并不是否定了草书作为艺术品的身份,只是他的标准草书侧重于文 字工具来促进社会进步的。

     说到这里,让我们来审视这样一种状况:许多学书者或因“标准”二字,或因于先生书名之盛,而对标准草书临习不辍,想深入草书堂奥而所得。如果他们明白了以上道理,是否应该对此做法有一番重新认识呢?一个人的字之所以能成为书法,其艺术性、多变性、书家的个性这三者是缺一不可的,但毕竟要先从基础学习开始,后才有艺术性的发挥和个性。让我们分析一下吧:

   《标准草书、释例》中说:“中国草书之失败,同一部位之部首,无统一之形式,亦为重大原因之一。标准草书,首矫此弊!”所以于先生确立了一个原则:主部首同一部位不得异式,立一为准,利于记习也。需要注意的是,于右任所说的“失败”是指草书未能像楷书那样作为通用的字体而通行于世,是草书作为文字工具的失败。他的这种做法对草书成为一种工具来说是无可厚非甚至是必要的。 作为记录语言的符号,草书写法多变,增加了认读的难度,这确实是一个极大的缺陷;但若从书法艺术要求体势多变的角度来看,这却不能不说是一个难得的长处了。
   其次是“简单化”。于右任对标准草书原则之一的“易写”的解释是:代表符号多较原部首之草法便利。观此“标准草书千字文”也确实如此,几乎每一字都很难找出比书中所选字例更简单的写法。言说标准草书的本质,和现在推行的简化字应该说本质是相同的。其实,我们的简化字就参照了于《标准草书》而来的。然而它这个简单化的特点就是学习草书艺术的㨗径。
     再次是字字独立,如果把标准草书千字文字与字之间横竖都打上格子,绝对是每格一字,很少有笔画伸出格子的现象。因为这是让我们快速学习草书的方法。有无知者偏要用草书三要素字与字之间的连带,飞白,排列,狂乱夸张等故弄弦虚否认《标准草书》,是不懂装懂,逻辑错误。况且其字例是从历朝历代的众多书家的众多碑帖里选出来的,不是于臆造的,是让我们学习方便而已,不是写给某人的艺术作品。《标准草书》与于的书法艺朮是有很大差异的。     

     最后,就是受技术条件的限制,字例全是采取勾摹的办法集字成篇。这是不得已而为之的,但客观上也会造成字例的形神均有所损失。启功先生在关于墨迹和碑刻的区别时说:碑版法帖,俱出刊刻,即使绝精之刻技,碑如《温泉铭》,帖如《大观帖》,几如白粉写黑纸,殆无余憾矣。而笔之干湿浓淡,仍不可见。学书如不知刀毫之别,夜半深池,其途可念也。
     虽说碑版法帖和勾摹字迹有别,但道理一样。即使勾描再细致,笔墨浓淡干湿的效果也不可能表现出来,更遑论达到“如白粉写黑纸”的程度!特别是映带和飞白,要想通过勾描来表现,就是于右任这样的大家也不可能做到。     以上几点是标准草书作为文字工具的特点,我们本来就不应该以一部书法作品的标准去审视它。如果换个角度来看,于右任推广标准草书的目的虽然没有达到,但标准草书是有它的很高价值的。于右任整理标准草书的四原则中,“准确”、“美丽”两点是很值得我们学书者深思的。现在写草书的人不可胜数,但大多数人只求其龙飞凤舞、自出新意,而错字、别字、丑字百出。书法是一门艺术,需要给人以美感;书法更是一门学问,它是建立在正确书写汉字的基础之上。


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